История Таганки может закончиться спектаклем, с которого началась  Юрий Любимов: Мое право как гражданина в 93 года сказать - я устал и не хочу работать. Фото: Виктор Васенин Вчера Юрий Любимов дал пресс-конференцию, которая собрала все СМИ Москвы, а перед вечерним спектаклем попрощался со зрителями.
Достойнее всего было бы в этом случае взять обет молчания, чтобы избежать комментирования ситуации, со стороны - очевидной, а для непосредственных участников конфликта настолько безысходной и болезненной, что любое сказанное слово оборачивается иголкой под ногти. Великого 93-летнего режиссера, на которого раньше молились и который сейчас снова занял роль главного театрального ньюсмейкера, но уже не по творческим причинам. Актеров, которые почему-то ну никак не хотят смириться с отведенным им местом биомассы, живой субстанции, в чьи права не входит иметь свое мнение и вообще что-либо иметь. И, образно, легендарного политического театра как такового, в новых театральных реалиях, увы, трансформировавшегося, фактически, в крепостной. Причем даже не Юрия Петровича Любимова...
"В этом конфликте нет и не может быть правых и виноватых", - в частных сверхэмоциональных беседах говорили те, чья судьба, независимо от их нынешнего места работы, навсегда связана с Театром на Таганке. И кто давно уже сделал свой выбор и покинул стены этого театра, чтобы не разрушать в своей личной биографии самого дорогого. Вчера днем на большой сцене Таганки состоялось собрание, на котором уцелевшие в труппе актеры и 28 человек, уволенных в свете последних событий из театра, решали, как быть дальше. Вечером Юрий Любимов перед спек
...
Читати далі »
Переглядів:
599
|
Додав:
corg
|
Дата:
01.07.2011
|
|
Модель театра Карабаса Барабаса уходит в прошлое
Живой классик русского театра 94-летний Юрий Петрович Любимов написал заявление об уходе с постов директора и худрука основанного им же 47 лет назад московского Театра на Таганке. Несмотря на то, что этому шагу предшествовала довольно некрасивая, даже хамская по отношению к артистам история, я, как и многие представители театрального сообщества, готова воспринять случившееся как личную драму Любимова и глубоко ей посочувствовать. С другой стороны, очевидно, что дни авторитарных театров в России сочтены, а на смену им должна прийти совершенно иная модель.
Заслуги Юрия Любимова перед мировым и российским театром захочешь — не переоценишь. «Таганка» - явление уникальное: хотя бы потому, что это единственный театр, который в рамках советской системы функционировал как политический. Это была совершенно непостижимая, но очевидная фронда под носом у Кремля, которую долго, невозможно долго для той поры не закрывали исключительно, разумеется, благодаря масштабу личности Любимова. В отличие от Товстоногова, Любимов ни на какие компромиссы с властью не шел, десятки эпизодов его спектаклей выглядели как недвусмысленные антисоветские акции, а главной акцией оказались похороны Высоцкого в олимпийской Москве: представители КГБ смывали из шлангов цветы, а толпа скандировала на всю Таганскую площадь: «Фашисты! Фашисты!» Это был редчайший в истории того времени случай, когда народ не безмолвствовал. И это был, определенно, не весь советский народ, а публика Театра на Таганке, воспитанная Любимовым за 16 (на тот момент) лет существования его театра.
Лишение Любимова гражданства Указом Президиума Верховного Совета СССР, подписанного Черненко в 1984 году, а в ответ - цитирование им Пушкина: «В России нет закона, есть столб, а на столбе корон
...
Читати далі »
Переглядів:
649
|
Додав:
corg
|
Дата:
01.07.2011
|
|
Новый драматический театр на Печерске закрыл сезон постановкой пьесы "Push Up" Роланда Шиммельпфеннига  Героини Светланы Осипенко (слева) и Екатерины Варченко по-разному рвутся к одному и тому же счастью
Фото: ВЛАДИСЛАВА СОДЕЛЯ / Коммерсантъ Вслед за театром "Колесо" (см. Ъ от 12 мая) пьесу "Push Up" Роланда Шиммельпфеннига поставили в Новом драматическом театре на Печерске. О причинах популярности у киевских постановщиков этой драмы о карьеризме, одиночестве и вечной борьбе за звание образцового человека размышляла ЮЛИЯ БЕНТЯ.
Если появление пьесы "Protection" молодой немецкой писательницы Ани Хиллинг на сцене Нового драматического театра на Печерске (см. Ъ от 10 февраля) выглядело как репертуарный анклав, то постановка вслед за нею шиммельпфенниговской "Push Up" превратила случайность в тенденцию. Впрочем, совпадений подозрительно много – начиная от "двойных" киевских премьер обоих текстов ("Protection" играют на Печерске и в "Дахе", "Push Up" – в "Колесе" и на Печерске) и трехчастной структуры драм, составленных авторами из миниатюрных новелл, и заканчивая особенностями сценического прочтения новой немецкой драматургии на столичных сценах.
Отработанные, как часовой механизм, стерильные (если не сказать "однообразные") драматические конструкции немецких авторов нашли отражение в такой же типизированной, подогнанной под "западные стандарты" украинской театральной режиссуре. Здесь приветствуются использование видео в реальном времени (так было в даховской "Бесхребетности", так есть в печерском "Push Up"), сценографический минимализм и шаржевая отчетливость персонажей. Приближаясь к проблемам соврем
...
Читати далі »
Переглядів:
575
|
Додав:
corg
|
Дата:
01.07.2011
|
| |
